“我們?cè)诨貞浿锌梢哉业揭磺校腔瘜W(xué)實(shí)驗(yàn)室里的一方藥劑，在那兒我們時(shí)而會(huì)碰觸到鎮(zhèn)靜劑，時(shí)而會(huì)碰觸到危險(xiǎn)的毒藥。”——Marcel Proust 電影開(kāi)頭的這段話出自于法國(guó)著名作家Marcel Proust，也就是長(zhǎng)篇巨作《追憶似水年華》的作者，“回憶”在Proust的小說(shuō)中占據(jù)了很重要的分量，同時(shí)這也是電影《聲夢(mèng)奇遇》想要表達(dá)的主題。有意思的是片中男主角Paul的父親姓Marcel，而隔壁鄰居太太姓Proust，無(wú)疑這個(gè)姓氏上的小巧合是導(dǎo)演喬邁對(duì)Marcel Proust的又一次致敬。 片中關(guān)于回憶的部分都采用了嬰兒的主觀視角，在增添童趣之余又能讓觀眾產(chǎn)生代入感，可謂一舉兩得。如果算上開(kāi)頭的夢(mèng)境，影片共有六段回憶的場(chǎng)景，這其中的情感是層層推進(jìn)的。從剛出生時(shí)集寵愛(ài)于一身的幸福到父母關(guān)系的搖搖欲墜，Paul心理上的落差造成了其現(xiàn)實(shí)生活中的失語(yǔ)，而打破這個(gè)局面的唯一途徑就是走出回憶的死循環(huán)。 這里編劇設(shè)計(jì)了一個(gè)帶有童話色彩的方式幫助Paul走出困境，神秘女鄰居的一方湯劑加上原味瑪?shù)铝盏案庾鲢^，和回憶有關(guān)的音樂(lè)做餌，剩下的就是等待回憶之魚(yú)被釣出水面的那一刻。這種催眠的小橋段在伍迪?艾倫的電影中經(jīng)常會(huì)看到，像是《愛(ài)麗絲》中被催眠的米婭?法羅，當(dāng)然伍迪的目的是為了制造戲劇效果，而本片則是以治愈為主。 任何一段記憶都是有選擇性的，在Paul的記憶中母親溫柔似水父親爆烈如火，對(duì)父親誤解的加深體現(xiàn)在Paul撕掉了合照中父親的那部分。可當(dāng)回憶的全貌逐漸展示在Paul面前時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了父母之間的水火不容實(shí)際上是一種另類(lèi)的愛(ài)情表達(dá)，就像是回憶中的那場(chǎng)擂臺(tái)戰(zhàn)，父親先是用暴力取得優(yōu)勢(shì)，接著母親用舞蹈反敗為勝，兩個(gè)人又回到了如膠似漆的狀態(tài)。Paul開(kāi)始理解父母這種床頭打架床尾和的行為是基于愛(ài)情，同時(shí)也放下了對(duì)父親的成見(jiàn)，那些粘合好的照片預(yù)示著父子關(guān)系的修復(fù)。 如果說(shuō)父母早逝是造成Paul憂郁的直接原因的話，那么成長(zhǎng)過(guò)程中選擇權(quán)的被動(dòng)則加深了他的病癥。從出生起，Paul就肩負(fù)著母親家族勢(shì)要培養(yǎng)出一個(gè)演奏家的重任，尤其是在被兩個(gè)姨媽收養(yǎng)后，鋼琴家就成了Paul不得不為之奮斗的事業(yè)，年逾三十還在參加青年鋼琴比賽聽(tīng)上去就充滿了無(wú)奈，這種壓迫更是從Paul生日會(huì)上無(wú)不與鋼琴有關(guān)的元素就可見(jiàn)一斑。片中和Paul對(duì)應(yīng)的活在長(zhǎng)輩希冀中的還有醫(yī)生這個(gè)角色，和動(dòng)物們相處的夢(mèng)想如今只能通過(guò)制作標(biāo)本來(lái)實(shí)現(xiàn)不可謂是一種悲哀。好在Paul最后做出了自己的選擇，那巨大的鋼琴籠罩在臉上的陰霾也已消失不見(jiàn)，而醫(yī)生的妥協(xié)則可以看做是Paul的另一種結(jié)局。 除了精彩的回憶段落，喬邁的想象力還體現(xiàn)在一些超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。像是Paul第一次喝過(guò)蘆筍湯劑后產(chǎn)生的幻覺(jué)，以及參加比賽時(shí)突然出現(xiàn)的青蛙樂(lè)隊(duì)，而表現(xiàn)兩個(gè)姨媽與鄰居太太的撕扯過(guò)程則明顯是動(dòng)畫(huà)手法，這些充滿夢(mèng)幻色彩的元素都體現(xiàn)了喬邁的童心。其實(shí)無(wú)論是沉默的男主角，還是兩個(gè)夸張的姨媽?zhuān)谒麄兩砩匣蚨嗷蛏俣寄芸吹絾踢~過(guò)去作品的影子。Paul有著《美麗都》里自行車(chē)手的孱弱以及《魔術(shù)師》里的孤獨(dú)，他的憂郁讓人想起了巴斯特?基頓，當(dāng)然角色的成功還要?dú)w功于演員紀(jì)堯姆?谷伊的表演，他用豐富的肢體語(yǔ)言和神態(tài)展現(xiàn)了Paul的內(nèi)心世界，他也憑借此片獲得了第四屆北京國(guó)際電影節(jié)的影帝殊榮。而片中兩個(gè)穿著一致的姨媽則融合了《美麗都》中奶奶的護(hù)犢情深以及三姐妹的夸張怪誕，聚餐一場(chǎng)戲吐槽中國(guó)人多勢(shì)眾相當(dāng)具有黑色幽默，結(jié)尾兩人在沙灘上的彩彈也充滿樂(lè)趣。 值得一提的還有影片的配樂(lè)部分，鋼琴的演奏自不必說(shuō)，其中一段與二胡的配合堪稱(chēng)中西合璧的典范，同時(shí)也醞釀了Paul與中國(guó)女孩的愛(ài)情。鄰居太太時(shí)而彈奏一段尤克里里則更像是對(duì)心情的調(diào)節(jié)，夏威夷的輕松與愜意順著旋律蔓延開(kāi)來(lái)，而樂(lè)器本身給人的感覺(jué)正如同角色一樣充滿了對(duì)自由的向往，這一點(diǎn)能從鄰居太太的生活方式以及她講述的印度之旅中感受出來(lái)。在鄰居太太這個(gè)角色身上導(dǎo)演投射了很多東西，包括對(duì)佛教的理解等等，最令人動(dòng)容的一場(chǎng)戲莫過(guò)于她對(duì)一棵即將被砍伐的大樹(shù)的守護(hù)，除了自我情感的代入，還有一種對(duì)生命的崇敬。而影片結(jié)尾與開(kāi)頭的呼應(yīng)更是體現(xiàn)了佛教中輪回的思想，一代又一代對(duì)生命的傳承是這世上亙古不變的法則，同樣不變的還有父母對(duì)孩子的愛(ài)，Paul對(duì)著女兒的那個(gè)微笑證明了一切。