男人真的可以共情女性困境嗎？Me Too Movement里Me真的能感受到Too嗎？亦或這只是另一個(gè)獲取注意力與名利的途徑？通過(guò)挪用一場(chǎng)不屬于你的斗爭(zhēng)？Babysitter這部電影就在試圖提出這個(gè)問(wèn)題。但她并沒(méi)有給出一個(gè)堅(jiān)定的答案，男人是否應(yīng)該“擠進(jìn)”這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，取得話語(yǔ)權(quán)。 Cedric 和 Louise一對(duì)兄弟，對(duì)待女性的立場(chǎng)卻大相徑庭。他們好像實(shí)驗(yàn)的對(duì)照組一樣。影片剛開(kāi)頭時(shí)，Cedric是一個(gè)typical bro：自以為幽默地對(duì)女性開(kāi)一些冒犯的玩笑，因此在男人中獲得歡呼；Louise是一個(gè)想法先鋒的“親女權(quán)派”：承認(rèn)女性在社會(huì)結(jié)構(gòu)性壓迫下的“弱勢(shì)”地位，他好像一直想做救世主，去拯救在他心中“脆弱”的女人們。隨著情節(jié)發(fā)展，兩人的心態(tài)發(fā)生戲劇性反轉(zhuǎn)。Cedric反復(fù)思考他該怎樣寫(xiě)出道歉信，分析他厭女的根源。諷刺的是，他一開(kāi)始認(rèn)為他的厭女是他媽媽的錯(cuò)，因?yàn)樵谒r(shí)候畫(huà)了一個(gè)裸女的時(shí)候，他媽媽只是為裸女畫(huà)上了一件裙子，而并沒(méi)有跟他討論這件事，導(dǎo)致了他的性壓抑。多荒謬的一個(gè)逃脫責(zé)任的理由！一個(gè)男人厭女的根源是因?yàn)樗哪赣H！It's freud all over again. Are we in 1900? 更可笑的是，兄弟倆并沒(méi)有覺(jué)得這點(diǎn)很荒謬，反而越說(shuō)越興奮，煞有即將要分析出整個(gè)社會(huì)病根的介事，直到女主Nadine點(diǎn)出了其中的荒謬。Nadine甚至沒(méi)有加以評(píng)論，只是將他們的話去掉那些堂而皇之的修飾說(shuō)了出來(lái)，所有人就都能看出其中的離譜。Cedric真正接近能夠體會(huì)到女性困境的時(shí)刻是當(dāng)他也被當(dāng)作身處下位那一方對(duì)待的時(shí)刻。第二天早上當(dāng)他伸出手去觸碰Nadine的手時(shí)，才是我感覺(jué)到他真正試圖去理解女性的時(shí)刻，而絕非他先前將“如何寫(xiě)一封向所有女性道歉的批判自我厭女的信”當(dāng)作人生遺贈(zèng)(legacy)夸夸其談的時(shí)刻。 Louise的人設(shè)反轉(zhuǎn)就更有意思了。他作為一個(gè)“親女權(quán)派”，好像將幫助女性作為自己分內(nèi)之事，哪怕有的女性不需要他的幫助。他傲慢地認(rèn)為Amy需要被愛(ài)、被拯救，而拯救她是他的職責(zé)所在。他“堅(jiān)持”幫助Amy，并非出于想要在Amy身上獲得性的好處。但當(dāng)Amy真正表現(xiàn)出他想要的無(wú)助感，他又不可避免地產(chǎn)生了欲望，即使他事后狠狠打了自己幾巴掌。老套的英雄救美永遠(yuǎn)可以踩在這種男人的爽點(diǎn)上。他可能不想獲得性的好處（我很懷疑），但他絕對(duì)享受拯救墮落少女的快感，這可以體現(xiàn)他的男性救世主氣質(zhì)。在他最后讀信時(shí)，他的傲慢一覽無(wú)余：你需要理解你需要的是什么，讓我來(lái)告訴你，你不需要被愛(ài)，你需要被拯救。Who are YOU here telling ME what I need? 難道一個(gè)人的需求并不是她本人更清楚嗎？然而他最后好像也有幾分猶疑，當(dāng)想到他的女兒/侄女時(shí)。 關(guān)于男人的話題已經(jīng)說(shuō)得夠多了，影片中兩個(gè)女主的交集更出乎意料。Nadine剛生完女兒，影片前半段整個(gè)人一直處于身心都低能量的狀態(tài)。導(dǎo)演的調(diào)色和音樂(lè)很有意思，每次切到Nadine的鏡頭，色彩都會(huì)變得灰暗，很少有光，甚至連背景樂(lè)都類(lèi)似恐怖片的配樂(lè)，讓人心中不安——直到Amy帶她進(jìn)入她的rosy世界（也許poppy世界可能更恰當(dāng)，后期草地上長(zhǎng)滿紅色虞美人）。而Amy，這個(gè)新聘用的保姆似乎是青春少女的代名詞，有她在的場(chǎng)景，色調(diào)永遠(yuǎn)像油畫(huà)世界一樣美好，永遠(yuǎn)充滿陽(yáng)光（除了一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)Louise提出要拯救她時(shí)）。她好像永遠(yuǎn)生活在仲夏的午后，明亮得不真實(shí)，明亮到有些詭異，尤其是她定格笑容的時(shí)候。用鮮艷美麗的畫(huà)面卻能讓人感受到恐怖，這讓我想起Ari Aster的仲夏夜驚魂。回歸正題，在Nadine承受不住痛苦的一刻，Amy賜予了Nadine處于上位的權(quán)利，讓她可以命令她，重新找回力量感與主動(dòng)權(quán)。當(dāng)Nadine真正重新感受到力量的時(shí)刻，也是Amy達(dá)成使命退場(chǎng)的時(shí)刻。諷刺的是，這樣的敘事好像經(jīng)常出現(xiàn)在男性視角的文藝作品里：女性作為工具人一樣在男主低谷時(shí)忽然出現(xiàn)，悉心照料，付出自己的身與心，當(dāng)男主重振旗鼓時(shí)，又可以懂事的不擋道，安心當(dāng)個(gè)擺設(shè)。女性在男性的故事里不會(huì)擁有自己的故事，就像Amy一樣神秘，一樣性感，一樣無(wú)辜，一樣作為性符號(hào)的集合。 #那些你偏偏能get到的低分電影#