冠之以排山倒海的片名，打動觀眾的卻是恰似涓涓細(xì)流的情感；講述一段不為人知的歷史，展現(xiàn)的卻是普普通通的生活；采現(xiàn)實主義題材，卻不乏浪漫色彩——《國家使命》就在這種種矛盾的沖撞中奏響和諧優(yōu)美的主旋律。 國家使命與心靈掙扎 本片題目很大，立意很高。題目大了，難于下筆；立意高了，容易失真。而《國家使命》力圖實現(xiàn)主旋律從造神到寫人的轉(zhuǎn)變。 是人就會有矛盾。這其中既有一個人內(nèi)心的彷徨，也有人與人之間的沖突。這些矛盾沖突構(gòu)成了本片的戲劇性。 伍巖松的痛苦最為明顯。他的理想主義注定了他始終郁郁不得志。他懷疑自己，懷疑自己的選擇和當(dāng)年許下的誓言，他動搖過、放棄過，甚至想把自己的心血結(jié)晶付之一矩。他的痛苦正是因為他的滿腔熱血無處揮灑，滿腹才華無從施展。他是把自己灼傷了。他黯然地離開，卻找到了光輝的起點(diǎn)。改變的只是報國的方式，始終不改的是報國的熱情。 那個與伍巖松掐了一輩子的宋朝也痛苦。他的痛苦是深沉的、徹骨的、別人無法體會和分擔(dān)的。他何嘗不想建造最先進(jìn)的風(fēng)洞，可他認(rèn)識到條件不允許他這樣做。他只能默默承受著好友伍巖松的非難。他清醒地沿著自己的道路孤獨(dú)地走著。他在等待，一旦時機(jī)成熟，他會馬上幫伍巖松實現(xiàn)他的夢想。這漫長的等待對他來說無異于煉獄。其實，伍巖松就是另外一個宋朝，那個被壓抑在心底的宋朝。他和伍巖松吵，就是和自己吵；他不是在批評伍巖松，而是在折磨他自己。 受傷的英雄需要支持和撫慰。支持者和撫慰者卻也隱忍著心靈的煎熬。 丁金龍。作為軍人，他和知識分子有太多的不同。可出于對知識的尊重和對人才的愛惜。他最大限度地容忍伍巖松的人性與張揚(yáng)。他把伍巖松當(dāng)作自己的孩子，為了讓他發(fā)揮才能，他不得不時而鼓勵，時而鞭策。小心翼翼呵護(hù)了幾十年，還是讓伍巖松帶著一絲怨憤和遺憾走了。伍巖松傷心，丁金龍更傷心。喊出“伍巖松，我對不住你”的一剎那，他老淚縱橫。 而薛蕓菲的淚流了一輩子。命運(yùn)賦予她的職責(zé)即是挑起家庭的重?fù)?dān)，放棄事業(yè)的輝煌。放棄前她掙扎，和宋朝爭吵；放棄后她掙扎，向宋朝埋怨。掙扎過后，她作出了理智的選擇。背負(fù)什么，舍棄什么他很清楚。她不曾料到的是，她最后會一無所有：失去了心愛的兒子，也失去了夢中追尋的丈夫。 不同的痛楚，相同的使命。對主人公內(nèi)心的關(guān)照使本片塑造的追夢人的群像，不僅是義無返顧、剛毅堅卓的，更是有情有義、有血有肉的。 恢弘歷史與平淡生活 王輝在接受采訪時說的一句話讓我印象很深：“這部片子不是將科學(xué)家還原為普通人，他們就是普通人。” 該片不是主旋律，因為它的鏡頭對準(zhǔn)了默默無聞的知識分子；該片又是主旋律，因為正是普通人生活的瑣碎創(chuàng)造著歷史的宏大。 書寫歷史順便提及生活，與鋪排生活從而再現(xiàn)歷史是兩種截然不同的敘事結(jié)構(gòu)，本片選擇了后者。它以平淡生活作為恢弘歷史的切入點(diǎn)，視角是獨(dú)特的，而敘事難度也相當(dāng)大。 無需指揮大場面的勞心勞力，卻需要安排小事件的耐心細(xì)致。細(xì)節(jié)的魅力和生活的質(zhì)感構(gòu)成了本片的可看性。 全片就像一條徐徐前行的清川，波瀾不驚的水面下涌動著至真至善的人情人性。 這條清川會不時泛起層層浪花，使平淡生活不至于單調(diào)乏味。這浪花就是鮮明的人物個性和巧妙的人物關(guān)系。 宋朝和薛蕓菲從青梅竹馬到相伴一生，經(jīng)歷背景相同，知識水平相當(dāng)，所以地位平等，對話隨意。 “你不崇拜我？” “你少得意。” 調(diào)侃中透著親昵。 伍巖松和田大秀本屬于不同的世界，田大秀總覺得矮伍巖松一頭，怯生生地叫“伍老師”。她為伍巖松洗了一輩子腳，伍巖松在實驗成功時卻主動為大秀洗了一次腳。這一細(xì)節(jié)反映著他們的婚姻從命運(yùn)撮合到相濡以沫的升華過程。 還有宋朝和伍巖松、丁金龍和池玉，夫妻情、朋友情、父女情在順暢的日常語言中活潑潑地呈現(xiàn)。 這條清川偶爾也會波濤洶涌，使平淡生活不至于缺少氣勢。這波濤即為片中出現(xiàn)的大變故。創(chuàng)作者將所有的重大變故統(tǒng)統(tǒng)隱去，以旁白作為背景間接托出，既使故事扣人心弦，又不破壞優(yōu)雅平緩的整體風(fēng)格。 從某種意義上說，宋朝和伍巖松代表恢弘歷史，薛蕓菲和田大秀代表平淡生活。講好這兩對夫妻的故事，就達(dá)到了大歷史和小事件的和諧統(tǒng)一。 百姓生活最易打動人心，《國家使命》用親切自然贏得觀眾。 現(xiàn)實主義與浪漫主義 描摹平淡生活離不開現(xiàn)實主義手法。工地上，堆積如山的圖紙、沒完沒了的數(shù)據(jù)、一次又一次的失敗；家庭中，不聽話的孩子、做不完的家務(wù)、永無結(jié)果的爭執(zhí)……一樁樁一件件紛至沓來。日復(fù)一日，年復(fù)一年，沒有激情沒有變化，這就是生活。 但電視劇不應(yīng)單單直白地揭示生活的真相，還要用浪漫主義手法提煉生活。既寫實又寫意，虛實結(jié)合，這才是藝術(shù)。 詩意表達(dá)和夢幻色彩構(gòu)成了本片的藝術(shù)性。 一開篇，金龍山的潺潺河水、青青山色就令該片充盈著天府之國的山野風(fēng)情。這份貫穿全片的浪漫可以去聽去看去感受。 聽大秀嘹亮的山歌、巖松悠揚(yáng)的小提琴、蕓菲悲喜交集的吟唱；看紅酒、紅綢緞還有滿屋的紅蠟燭；感受金龍河畔伍巖松狂放地吶喊：“我伍巖松有愛人了！”，感受鐘樓旁薛蕓菲心底的訴說：“你父親就像一棵正直繁茂的大樹，給我無盡的力量和跳動的勇氣……” 浪漫主義集中體現(xiàn)于伍巖松和薛蕓菲二人身上。他們都有夢想有激情。 伍巖松的夢是建造一座完全屬于自己的風(fēng)洞，世界最先進(jìn)的風(fēng)洞。為此他可以不顧一切，他的血脈中激蕩著詩人的沖動氣質(zhì)和讓人熱血沸騰的激情。 薛蕓菲的夢是追尋一位理想中的男人。這個男人的事業(yè)和成就就是她無上的光榮。為此她可以舉辦一場沒有新郎的婚禮，她可以追隨宋朝一生而無怨無悔。 這兩位浪漫主義者卻陰差陽錯地遇上了老老實實過日子的田大秀和踏踏實實做事情的宋朝。 火熱的夢想和冰冷的現(xiàn)實發(fā)生了激烈的沖撞。大秀的退讓和包容讓他們的家庭和和美美，宋朝的冷血和自私使薛蕓菲奉獻(xiàn)了事業(yè)、奉獻(xiàn)了兒子，最終奉獻(xiàn)了自己的生命。 伍巖松沒能建成姓“伍”的風(fēng)洞，薛蕓菲在追夢中早已迷失了自我。浪漫在現(xiàn)實中總是屢屢碰壁。可對不現(xiàn)實的追求讓這兩個人物可愛鮮活。 使現(xiàn)實生活詩化是藝術(shù)存在的價值，一抹亮麗的浪漫色彩讓全片具有了獨(dú)到的美學(xué)品格。 我竭力探究創(chuàng)作者的意圖，努力表達(dá)他們想要表達(dá)的。可誰都知道初衷與實效、應(yīng)然與實然是兩碼事。這曲主旋律中還有許許多多的不和諧音：編劇功力欠佳，情節(jié)單一沉悶；制作投入不夠，個別地方略顯粗糙；淡化主人公宋朝的性格只能讓觀眾更快地淡忘他；等等。 我懷著諸多不如意用心聆聽著一曲曲回腸蕩氣的主旋律，它們已融入我的審美習(xí)慣里了。我知道，主旋律的藝術(shù)品質(zhì)是有保證的。他們的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，我的觀賞態(tài)度才嚴(yán)肅。但愿今后的主旋律更悅耳動聽、更平易近人，多些精彩、少些遺憾。這怕是國家賦予文藝工作者的使命了。