70年代末興起的朋克運動伴隨著對“愛與和平”的絕望——愛與和平的呼吁者，嬉皮士只是游離于社會之外空談體制之惡，對真實生活中的壓迫卻不會出手相助。往往與安納其聯系的朋克則喊出“恨與戰爭”，直接行動來爭取自由平等。雖然都是社會的邊緣群體，但朋克和嬉皮士很大的區別在于朋克與暴力的結緣：朋克不憚以暴力達成目的，而嬉皮士拒絕一切暴力。一個外化，一個內化。一個主動參與，一個消極逃避。《干死嬉皮！朋克永生！》的分類里寫著喜劇，喜劇的地方在于，出走的朋克干著一切刻板印象中最朋克不過的行為，卻仍然被日常生活所紛擾。哪怕飛來橫財，最終到手的也是飛來橫禍。電影緊湊的節奏把一切朋克元素用最荒誕的形式表現出來，笑點集中的有為喜劇而喜劇之嫌，略顯雜亂。但這恰恰也是電影歪打正著的地方，雜亂、困惑——這就是朋克青年Robert真實的處境，不知去向何方。Robert和標準印象里暴虐的朋克青年并不相同。三不管的中產家庭下成長的他實際是個單純可愛的人：在酒吧里背詩、被抓以后想著的是安心寫作、雖然有不少性幻想但是最終仍然是姑娘主動······他與朋克結緣，更像是純粹因為反抗生活，更像是基于一種簡單樸素的憤怒情緒，而并沒有像某些朋克那樣，有著一套社會改造理論，知道一切最終去向何方。他反感父親，卻無法徹底與父親翻臉爭吵；他厭惡中產階級，想著的卻簡單是殺光而不是革命——畢竟，更好的社會似乎已經成為嬉皮士和癲狂父親專用的名詞。Robert反抗這一切，就不能再走入這一切，這反而最終成了他的軟肋。他出走，逃離學校，卻逃離不了庸俗的生活——工作只是在色情場所當刷精液的清潔工，渴望組建樂隊的Robert唯一一次的演出竟然是為了“爆菊混蛋”樂隊當吉他手，不僅不叫座甚至演出一半就被逮捕。逃離不了背叛以及追捕，逃離不了社區義務勞動——盡管最后終于以一種暴烈的方式結束了這一切，但希望依然渺渺茫茫。紐約就在前方，紐約就在前方。這就是他想要的一切嗎？不得而知，他喊出朋克永生的那一刻，或許就注定要為與之相伴的混亂而付出。影片對其他人物的刻畫顯得有些簡單平板，或許是注意力過于集中在主角身上的原因。這些刻畫讓荒誕感表現的更加淋漓盡致。父親是個沉浸在舊日幻想中的瘋子，但與他義正辭嚴的革命理論相斥的，是他對Gudrun性幻想一般的描述；Gries是個新納粹，卻是個gay；正襟危坐的職員，夜晚卻在夜店里擼管。就連對朋克的刻畫，都帶上了諷刺：皮衣皮褲的打扮似乎與gay bar里的欲望動物也極為類似，神經兮兮的縮在酒吧里似乎與嬉皮士也并未相差甚遠。不禁讓人產生疑問，這就是朋克嗎，這就是要干死嬉皮的朋克嗎？看起來內心單純的Robert，反而成了全片最有生氣的朋克之一。不知道導演是否是刻意為之，Sanja看起來與Nancy分外相似，無論是剛出場的發型，還是來自紐約的身世。她是本片第二個刻畫細致的人物。從某種意義上說，Sanja比Robert更朋克——比如一腳踢壞電視以及拉著Robert殺他媽。這么一個朋克的人物，除了工作也是在色情場合之外，之后更是莫名消失。在Robert逃離社區勞動和在埃及搭車之間有一段空白，Sanja去向不明，似乎回了紐約。才開端的朋克復仇事業，又陷入了茫然。關于Sanja，太多的謎團還為解開，突然就戛然而止。單就喜劇而言，《干死嬉皮！朋克永生！》不失為一部笑點緊湊的佳作，甚至對于不同口味的紳士哲學家SM愛好者來說都有驚喜。導演把朋克梗玩的熟絡討喜，Robert的房間寫著Sex Pistols有名的“NoFuture, No Hope”，畫著安納其符號；吸毒販毒還有戀愛，無一不足。盡管把所有朋克元素和所有噱頭炒成一盤熱菜，但真正作為一部“朋克電影”而言，這部電影遠沒有標題來的有力。畢竟風起云涌的柏林只成了模糊的背景，RAF是模糊的背景，東德和冷戰史模糊的背景，美國是模糊的背景。冷戰的風口浪尖，世界卻止于Robert。而此時的漢諾威，一場真正的朋克風暴正在醞釀。