http://prepare.blogbus.com/logs/5418797.html在法國(guó)人盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影之后的第三年，1898年，巴黎的一家叫做“義賣市場(chǎng)”的上層娛樂(lè)場(chǎng)所發(fā)生了火災(zāi)，某個(gè)蹩腳的放映員不慎打翻了放映機(jī)用的酒精燈，致使200多位上流人士喪生火海。因?yàn)檫@個(gè)，電影一時(shí)間被視為“危險(xiǎn)的娛樂(lè)”，遭遇重創(chuàng)；也因?yàn)檫@個(gè)，30多歲的喬治·梅里愛(ài)面臨著嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困境，他以前是個(gè)魔術(shù)師，現(xiàn)在改行做拍電影的。這個(gè)滿腦子奇思妙想的家伙，剛剛在不久前學(xué)會(huì)了用攝影機(jī)變戲法，發(fā)明了“停機(jī)再拍”的技術(shù)，這是電影史上首次使用特技，他后來(lái)還發(fā)明了“多次曝光”、“合成相片”等技術(shù)，也同時(shí)占據(jù)了很多個(gè)首次，比如第一個(gè)使用了攝影棚，再比如，成為科幻電影的鼻祖，在1902完成了世界上第一部真正意義上的開(kāi)山之作——《月球之旅》。全片只有14分鐘，拍得很簡(jiǎn)陋、很粗糙，現(xiàn)在看起來(lái)，從形式到內(nèi)容都老掉牙了。但這部片子當(dāng)年達(dá)到了爆棚的效果，其所帶來(lái)的視覺(jué)震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)現(xiàn)在的《加勒比海盜》之類的大片。我一直在想，那是個(gè)怎樣驚心動(dòng)魄的瞬間啊！所有的人都被這魔術(shù)般的電影藝術(shù)所打動(dòng)了，全場(chǎng)驚呼起來(lái)！那枚射入月球之眼的炮彈，也同時(shí)射入了觀眾的眼睛，射入了他們關(guān)于未來(lái)的幻想的維度。在散場(chǎng)之后，他們奔走相告：太不可思議了！于是，這個(gè)瞬間也間接地拯救了剛剛誕生的電影藝術(shù)，從這個(gè)角度也可以說(shuō)，是想象力和科幻電影拯救了第七藝術(shù)。我不知道那時(shí)候的人們會(huì)不會(huì)產(chǎn)生些許的恍惚感，發(fā)出“明天會(huì)不會(huì)就是這樣”的慨嘆，進(jìn)而陷入迷思，但在100多年以后的今天，我寧愿相信那就是個(gè)這樣的瞬間。梅里愛(ài)比同時(shí)代的其他電影人更偉大之處在于，他所關(guān)注的不再是對(duì)過(guò)去的膠片式的記錄與在此之上的回憶與感傷，他所迷戀的是創(chuàng)造一個(gè)或許可能的明天，哪怕這種暫時(shí)僅僅存在于大幕落下又重新拉起之前的那一點(diǎn)點(diǎn)可以流連和悵惋的時(shí)光，那個(gè)光輝的瞬間。以上我之所以絮絮叨叨地陳述這些過(guò)于久遠(yuǎn)的歷史，是在感嘆那個(gè)瞬間的科幻魔力，是在使自己陷入一種深刻而又恍惚的情緒，因?yàn)槲宜P(guān)注的科幻電影也是同樣類似的東西，它的場(chǎng)景或許并不眩目，特技也并不好看，但它能給你在現(xiàn)實(shí)之外帶來(lái)一些沉醉的幻覺(jué)，那個(gè)瞬間你被震懵了，產(chǎn)生了類似莊生夢(mèng)蝶的迷思，盡管在三分鐘之后，你很可能會(huì)立即緩過(guò)神兒來(lái)，但那個(gè)瞬間，足以讓你對(duì)現(xiàn)實(shí)有一些從未察覺(jué)過(guò)的意識(shí)，對(duì)未來(lái)有一點(diǎn)興沖沖的顧念。因?yàn)檫@個(gè)，我始終認(rèn)為科幻電影實(shí)際上是個(gè)范圍極窄的類型，并同時(shí)執(zhí)拗地把某些約定俗成的科幻經(jīng)典排除在這個(gè)領(lǐng)域之外?！督饎偂?、《異形》之類的驚奇險(xiǎn)怪，算不上科幻，因?yàn)樗鼈兗葲](méi)有“科”，也沒(méi)有“幻”；相似的，多少有點(diǎn)幻想成份的，但基本上沒(méi)有什么科學(xué)想法的，還有《黑衣人》、《獨(dú)立日》、《第五元素》、《人猿星球》等外星人入侵的主題，甚至包括《12猴子》、《生化危機(jī)》等驚悚片，以及類似《終結(jié)者》、《X戰(zhàn)警》、《蜘蛛俠》等等，變相地弘揚(yáng)個(gè)人英雄主義的動(dòng)作片；此外，還包括《回到未來(lái)》、《侏羅紀(jì)公園》這樣不乏足夠的想象力，但缺乏足夠深刻性的娛樂(lè)片。而與之相對(duì)的，我甚至更愿意把《羅拉快跑》、《成為約翰·馬爾科維奇》、《蝴蝶效應(yīng)》、《純潔心靈的永恒陽(yáng)光》這樣的幾乎沒(méi)有任何科幻形狀的片子歸類其中，盡管，我也知道它們并不完全是。但至少可以肯定，它們會(huì)給你帶來(lái)了一些恍惚，帶來(lái)一些時(shí)空間交互，多重可能，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間滯留的錯(cuò)覺(jué)。這樣之后，給我留下偌多回味的，只剩下足夠純粹和足夠偉大的科幻電影，它們?cè)诳茖W(xué)層面有著超前的預(yù)言性，在幻想層面，有恍惚的寓言意味。它們的魅力在于預(yù)先展現(xiàn)了未來(lái)或者未知的無(wú)限可能性，而這恰恰切合了人們的獵奇心理和潛意識(shí)里的神秘主義傾向。誰(shuí)又知道，它們所給你帶來(lái)的幻覺(jué)，會(huì)不會(huì)是另一種真實(shí)；它們所給你帶來(lái)的片刻遐想，會(huì)不會(huì)正是與異域空間溝通的一種途徑。就像你在看完《銀翼殺手》之后會(huì)陷入傷感，擔(dān)心自己是不是一個(gè)復(fù)制人，情感究竟是模糊的還是建筑在足夠經(jīng)歷之上的實(shí)體；在看完《黑客帝國(guó)》之后，High了半天以后，開(kāi)始帶著些許恐懼陷入疑惑：我會(huì)不會(huì)只是一個(gè)程序？而在另一個(gè)莫名的空間，才生存有自己的真身？在從科幻所帶來(lái)的震撼中冷靜下來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)沉淀下來(lái)的真正有分量的科幻片其實(shí)很少，只是寥寥的幾部，它們包括：弗里茨·蘭的《大都會(huì)》（1927）、斯坦利·庫(kù)布里克的《2001太空漫游》（1968）、喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》（1977）、里德利·斯科特的《銀翼殺手》（1982）、史蒂文·斯皮爾伯格的《第三類接觸》（1977）、《ET外星人》（1982）、《人工智能》（2001）、《少數(shù)派報(bào)告》（2002）、約瑟夫·魯斯尼克的《十三階梯》（1998）、沃卓斯基兄弟的《黑客帝國(guó)》（1999），以及與科幻或者是偉大挨邊的《時(shí)間機(jī)器》、《發(fā)條橙子》、《巴西》、《死亡幻覺(jué)》。繼而你還會(huì)發(fā)現(xiàn)，決定這些科幻電影的走向和深度的往往是幾位偉大的小說(shuō)家，把21世紀(jì)以前的可能說(shuō)了清楚的是儒勒·凡爾納，而操持著未來(lái)世界話語(yǔ)權(quán)的是菲利普·K·迪克。當(dāng)然，我們已經(jīng)習(xí)慣叫庫(kù)布里克、盧卡斯、斯皮爾伯格大師了。PS：再過(guò)7天，也就是5月25日，將迎來(lái)《星球大戰(zhàn)》首映30年慶典，這段時(shí)間，希望能找到喬治·盧卡斯早年的那部《五百年后》，估計(jì)不會(huì)失望。盧卡斯這家伙太早熟了，那么早就能拍出讓一票電影人仰慕一萬(wàn)年的巨作，這里面還包括詹姆斯·卡梅隆和彼得·杰克遜，而又始終孩氣，30年就始終忘不了星戰(zhàn)的排場(chǎng)，徹底從導(dǎo)演走向一個(gè)特技狂人；他從來(lái)不排斥娛樂(lè)性，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的電影里始終融合著所有的商業(yè)片元素，但又不露痕跡；同時(shí)又滿腦子都是古典主義情結(jié)，看看那星戰(zhàn)的浩瀚氣魄和那鏡頭用的，還有古希臘式的議會(huì)制，以及古典音樂(lè)的雄渾有力。這諸多矛盾混合出這么一位電影大師。http://prepare.blogbus.com/logs/5418797.html