電影拍攝于1970年，1972年上映，是邵氏難得能拍好歌舞片的井上梅次導(dǎo)演的片子。 片子一開頭就拿《香江花月夜》的片段來引出三女主對舞臺表演的熱愛，反正邵氏的片子，又都是井上導(dǎo)演，拿來用理所當(dāng)然。只是那時(shí)候鄭佩佩已經(jīng)離開，演三姐妹的三個(gè)演員唱跳好像沒大問題，但此片本身歌舞難度一般，不出彩，但也沒啥特別值得挑剔的地方。 兩個(gè)男主秦沛和宗華，都是演言情片出身的，國語也字正腔圓，但都不是歌舞片出身。三女主中，沈月明拿過舞蹈比賽的獎(jiǎng)，陳依齡似乎曾受過一定歌舞培訓(xùn)，丁珮不清楚。但她的外形打扮實(shí)在不適合青春歌舞片，為何找她演，而且似乎那時(shí)她資源還不錯(cuò)，不知道什么原因。 所以此片導(dǎo)演雖然執(zhí)導(dǎo)歌舞片在邵氏來說算是他強(qiáng)項(xiàng)（對比一下也對歌舞片頗感興趣的張徹拍的歌舞就知道，井上才是專業(yè)的），但此片各種配置都算不上特別令人滿意，所以呈現(xiàn)效果也就一般。 但此片之所以未能引起太大反響（應(yīng)該是這樣，沒專門去查它票房），除了本身素質(zhì)一般（那兩年井上拍的片子數(shù)量算是驚人），還跟時(shí)代有很大關(guān)系。 此片1972年初上映，而1972年正是《精武門》橫空出世的一年，而之前，張徹導(dǎo)演的血腥暴力武俠片、王羽導(dǎo)演的拳腳功夫片已經(jīng)在香港影壇引領(lǐng)風(fēng)騷。這也體現(xiàn)了香港社會的轉(zhuǎn)變。 1960年代還能流行言情、歌舞片，這是香港社會還處在上層階級和下層社會較為割裂的年代。1949年以后，大量大陸精英南下香港，固然使香港獲得了大量財(cái)富，但上層與下層有明顯割裂，上層社會有很明顯離地的特征，比如電懋邵氏的一些反映較高層社會的電影，活動(dòng)環(huán)境、行為語言特征完全沒有地域特色，可以發(fā)生在世界上任何地方。 但進(jìn)入到70年代以后，經(jīng)濟(jì)的起飛，使本地普通人的生活發(fā)生了很大變化，而且60年代西風(fēng)東漸，青年人的文化也在興起。所以張徹的電影投合當(dāng)時(shí)年輕人的需要，王羽李小龍的拳腳功夫片迎合了男性中下層青年的口味，后來張徹改拍南派功夫電影同樣也是在向這個(gè)方向轉(zhuǎn)變，包括70年代功夫片中流行的民族主義，包括與釣魚島事件相關(guān)的抗日情緒和與南派功夫相關(guān)的反清傾向（廣東福建一直是天地會的活動(dòng)地區(qū)）。因此60年代那種中上層社會推崇的口味，逐漸被更粗暴直接的男性品味取代。 此片作為井上梅次這樣一位擅長言情、歌舞電影的導(dǎo)演在邵氏的最后作品，也可以說很具有時(shí)代的隱喻。