今日剛剛看過，僅從個(gè)人角度評(píng)價(jià)一二。 總體來說，還是一部中規(guī)中矩的電影。如果從電影藝術(shù)角度評(píng)價(jià)，目測(cè)分?jǐn)?shù)不會(huì)超過4分（10分制），但對(duì)于喜歡那段歷史、喜歡那些詩詞的個(gè)人來說，絕對(duì)值到8分左右。 2017年，有幸拜謁濟(jì)南大明湖稼軒祠，游人聊聊，幾可羅雀。不禁慨嘆，世人但知大明湖，不曉稼軒祠；但知夏雨荷，不明鐵公堂。是想如今影視如此發(fā)達(dá)，稼軒先生如此傳奇的前半生，竟然鮮有影視問津。想來未必是影人不削，多半為政治正確爾。未曾想，2020年初，得此新片，聊以自慰，權(quán)祭先生之靈，再塑國(guó)人風(fēng)骨。 對(duì)于電影不想多說，基本上描述了稼軒先生青年時(shí)期的一段“傳奇”故事。基本尊重了史實(shí)，在某些地方增加了部分虛構(gòu)人物，但不損害整體結(jié)構(gòu)。其中，耿京、義端、賈瑞、張安國(guó)等人都是比較尊重歷史描述的。此外，電影對(duì)服飾道具方面也是花了一些心思，雖然算不上“考據(jù)派”，也看得出頗有心思。 比方說，電影中虛構(gòu)的人物“榔頭”，多數(shù)時(shí)候使用錘、斧一類的鈍器兵刃。這一點(diǎn)除了塑造人物的需要以外，也是遼宋夏金元時(shí)期的特色。自五代十國(guó)以來，重甲兵得到了相當(dāng)程度的發(fā)展，金軍精銳“鐵浮屠”就是其中極致化的代表。重甲對(duì)于刀劍等刃器有著很好的防御作用，但對(duì)于鈍器的防御就較差了。鈍器在這段時(shí)間比例大增，只不過鈍器對(duì)使用者不是很友好，要求使用者在力量和技巧方面有較高的修為。 再比方說，最后一段俘獲張安國(guó)橋段，張安國(guó)一直手持金軍授予的印綬。在打斗中，印綬跌落，展現(xiàn)出較為完整的印綬、印匣制式。恰恰是金元時(shí)期的典型印綬樣式。這一時(shí)期的印綬較漢唐時(shí)期更大，較明清時(shí)期略小。中低級(jí)印綬多以銅鑄，部分配以印匣。此類印綬多有出土文物可以參考，也可見劇組是花了心思的。 還有一個(gè)比較容易忽略的地方：居中虛構(gòu)人物完顏速拔，身邊時(shí)常有一只“海東青”陪伴。這一點(diǎn)是對(duì)女真人貴族性格比較符合史實(shí)的一種個(gè)性化塑造方式，只不過大眾未必買賬而已。再次感謝導(dǎo)演沒有用根據(jù)視覺沖擊力的金雕代替海東青。理論上來說，海東青多數(shù)為動(dòng)物分類學(xué)上參與我國(guó)東北地區(qū)的阿穆爾隼，電影中的“海東青”更像是參與我國(guó)西北地區(qū)的阿爾泰隼，不過這種小細(xì)節(jié)，也不必苛求了。真讓導(dǎo)演搞一只阿穆爾隼也是強(qiáng)人所難。 書歸正傳。 歷史在很多時(shí)候總是比影視更加傳奇，稼軒先生的青年時(shí)期就是這樣的。導(dǎo)演很討巧地選擇了這一段故事來講述故事，可以說是頗費(fèi)心思了。不太了解歷史的人，覺得先生一介書生，武功了得，不太靠譜。不過歷史上的稼軒先生卻恰恰如此，20出頭興起義軍，單騎追殺義端、萬軍之中生擒張安國(guó)，轉(zhuǎn)載千里歸宋庭，都是歷史上真正發(fā)生過的事情。至于先生晚年的寂寥，影片頭尾也略有交代，大抵只能“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”了。 在故事層面，導(dǎo)演只要做到綜述史實(shí)，也就足夠精彩了。略加入一些虛構(gòu)的人物和事件，突出人物性格，增強(qiáng)故事性，倒也無可厚非。其中需要說明的其中的女性人物霜花的塑造，可為褒貶不一。這個(gè)事情，個(gè)人從兩個(gè)角度來看： 其一，在尊重史實(shí)的前提下，這就是一部“男人戲”。女性人物在中國(guó)歷史上的登場(chǎng)頻率素來與男性是不成正比的，以至于寥寥幾位歷史女強(qiáng)人，屢屢被翻著花樣搬上銀幕。全部都是男性角色，對(duì)導(dǎo)演、對(duì)制片方、對(duì)投資方，甚至對(duì)觀眾都是一種挑戰(zhàn)。故事片畢竟不是紀(jì)錄片，還是需要考慮一點(diǎn)市場(chǎng)和大眾口味的。從這一點(diǎn)上來說，加入一個(gè)女性人物也可以理解； 其二，霜花雖然為虛構(gòu)人物，但這個(gè)女性角色的加入并未對(duì)稼軒先生的人物塑造造成過多的負(fù)面影響。大家對(duì)稼軒先生的詩詞直觀感覺更多是金戈鐵馬，萬里豪情的，殊不知，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”也是老先生的佳作呀。不知道這一句的，請(qǐng)自行百度，并向稼軒先生認(rèn)錯(cuò)。從某種角度上來說，稼軒先生的詩詞，跨越千年，直接與中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代掛上了鉤。 歷史上對(duì)稼軒先生的情感生活記載不多，沒有陸放翁那樣的“錯(cuò)錯(cuò)莫莫”。不過依據(jù)先生的詩詞來看，也是一個(gè)情感細(xì)膩，鐵血柔情的人物，否則哪里來的千百度？好在導(dǎo)演也沒有忘記這一點(diǎn)，在影片最后，讓兩世戀人隔空相望，一句“眾里尋他千百度”訴盡半世哀思，一句“驀然回首”道了一生寥落，一句“那人卻在燈火闌珊處”圓了陰陽情緣。半是電影化的點(diǎn)題，半是詩歌化的浪漫；半是青春的回憶，半是老年的寂寞；半是酣暢淋漓的金戈，半是淺吟低唱的詩書；半是青史留名的筆墨，半是虛幻縹緲的光影……也算是對(duì)稼軒先生一生的概論了吧。 總體來說，這部電影雖然算不上佳作，但也是吃透了稼軒先生的風(fēng)骨。且以為祭，后人略瞻先生之英豪柔情爾。