16冬真是爛劇扎堆，按完結(jié)順序挨個兒噴吧。內(nèi)容提要：“牙刷與女朋友”是一個披著百合包裝打著懸疑賣點講述兩個loser婦女進(jìn)行圣母研發(fā)的故事。主要人物：1 溫良賢淑小三腳本家，無公害惹人憐的弱咖向。                      2 挫窮丑無業(yè)媽媽，來者不善的壞咖向。在此人設(shè)基礎(chǔ)上形成一個低能懸疑梗：壞咖不懷好意找到弱咖，她到底要對她做什么呢？！然而這個簡易虛弱的懸念線居然能全程支撐觀眾粘度。在此五歲智齡的懸疑主線上推動著一個更低智的劇情：壞咖得寸進(jìn)尺，弱咖退讓懷疑，我蹭你慌，無限循環(huán)。然而這種毫無張力的鋪陳居然能全程調(diào)動起觀眾的情緒——“為什么要忍她，弄她啊！”最后丑人作怪終狗帶，弱咖頓悟人生升華成圣母，突出了編劇充滿希望的圣潔人生觀。老實說，這是我看過最虛偽的一部日劇。如同一朵在豆腐渣上開出的白蓮花，散發(fā)著一股你弱你有理大家都不容易的酸腐loser氣息。作為整個劇情的戲劇沖突點，壞咖被塑造成一個可憐可恨的形象， 好讓觀眾像弱咖那樣產(chǎn)生內(nèi)心掙扎。這種安排雖然低等但也勉強接受，反正大陸港臺劇都是這么熬制的。但我不能接受的是編劇把壞咖所有的可悲可惡全部指向了家暴的婚姻。壞咖這個角色干盡了占便宜坑朋友的陰損之事，家庭悲劇固然是一個緣由，但不是根本原因。窮不可怕，不幸不可怕，底層不可怕，就算很多人處于更糟糕的境地也不會成為壞咖那樣的人，因為外力和環(huán)境對人性本質(zhì)善惡的改變的角力是有限的。壞咖的可悲可惡并不在于她的遭遇，而是在于她把所有遭遇全部推給了“不公平”。于弱咖，于親人，于周遭，于命運，全員不公。這種理所當(dāng)然認(rèn)為不公平的心態(tài)是一個人走向怨婦的鮮明標(biāo)志。而這種長期的怨婦心理能徹底摧毀一個人，讓他從內(nèi)而外貧瘠枯竭，徹底失去健康，勇氣，尊嚴(yán)，生活能力和愛的能力。一個人的心一旦被恨打敗就真成了跌倒谷底無藥可救的loser。現(xiàn)實中這類人是沒有從良能力和從良意愿的，悔改和醒悟永遠(yuǎn)不可能發(fā)生在他們身上，因為世上根本就沒有能夠抵消掉不幸的抱歉。如果有的話，只要不幸就干壞事干完壞事再道歉，不幸就不存在了？稀釋不幸的辦法除了分?jǐn)偤脱a償，就是看到別人遭受比自己更大的不幸。假如這只是個邏輯漏洞，那么最后一集弱咖壞咖一把眼淚鼻涕叨逼叨回憶高中時期的純真年代真真兒就一大煞筆。人如果想自我救贖，從來都不會從過去的美好里獲取能量，因為受不了時光不會倒流的補刀。如果你覺得弱咖是引狼入室的善良小紅帽，那可真是玷污了“善良”這個詞。很多人說弱咖心軟心善，但確切地說，她的善良是無效的，虛假的低智商善良。倘若我們剝開她“善良”的皮毛，就會看到其本質(zhì)是一個大寫的無能。她沒有應(yīng)對突發(fā)狀況的能力，沒有拒絕的能力，沒有管控自己生活節(jié)奏的能力，更沒有解決實際問題即“教人釣魚”的能力。她只是被動接受，回避，再接受，再回避。這是另一種類型的loser，一個被平庸溫水煮青蛙的loser。所以，兩個來自不同階層的loser，毫無正能量可言，卻強行組合進(jìn)行圣母研發(fā)，除了荒唐還是荒唐。最后，拋下這些廢柴的軟硬件，我自己對這類故事理解是：即便悲哀，我們也必須承認(rèn)，在生活里，不是所有弱者都可以變強，不是所有不堪都能夠回頭，但作為一個有手有腳受過教育沒有智力身體殘疾的成年人，你應(yīng)該為自己遭遇的不幸負(fù)多少責(zé)任，是一件值得被思考的事。說兩句演員：1 作為當(dāng)今線上活躍的百合擔(dān)當(dāng)，內(nèi)田有紀(jì)長期和各種百合梗捆綁銷售，當(dāng)然這種小制作更不會免俗。但制作方有一個比較嚴(yán)重的戰(zhàn)略失誤，即百合腐女首先是顏控。2 池脅千鶴演得非常好，把底層人民那種尖酸迂腐陰暗的心理表現(xiàn)得很完整，搶鏡成功。相比內(nèi)田有紀(jì)就是一個大寫的平庸。老實說，如果真按劇情分配，女一號應(yīng)該是池脅千鶴的角色，內(nèi)田有紀(jì)的角色本身就沒有層次，一個不缺吃穿，當(dāng)著小三，編著傻白甜的青春劇的人物除了能偶爾文學(xué)性地作一下，能對生活有多少切膚的感觸呢？