2021年7月30日，看完《再見，汪先森》，我到西安文藝路王大治導(dǎo)演的住處采訪了他。那天采訪結(jié)束，回程路上，聽說回坊發(fā)現(xiàn)了新病例。出現(xiàn)新病例，首先意味著電影院的營業(yè)要先暫停一段。計算了一下時間，從7月9日公映到7月31日影院歇業(yè)，20多天的時間，累計票房1354萬。不是很多，但也不是很少。因為，畢竟是疫情期間呀！全國各地情況不同，影院營業(yè)、人們走進影院，都是需要克服很多困難的。

我推薦了年輕的朋友們一起去看《再見，汪先森》。他們的基本感受，是覺得影片很復(fù)雜。但我覺得這個復(fù)雜是很有意思的，展現(xiàn)了作為導(dǎo)演的王大治，他對汪星族的世界和我們的這個世界的很多看法，于是寫了影評，標(biāo)題就是《汪星族復(fù)雜的拯救和地球人復(fù)雜的反饋》。影評寫完，感覺意猶未盡，希望王大治能夠繼續(xù)拍電影，覺得他一定能夠拍出更好的電影，釋放他多年勤奮的積累，展現(xiàn)他在表演之外不為人所知的作為導(dǎo)演的才華。 三年后，《錢來錢去》問世了。

01 《錢來錢去》講述一個差一點成為真正的“混蛋”的小毛，如何獲得了“自新”的故事 《錢來錢去》曾經(jīng)有一個片名叫做《小毛今年四十五》。 你可以說這是一部喜劇片。主人公叫小毛。小毛是個中年人。遇到了中年人的困境，比如突然被告知身患絕癥，比如離婚，比如和女朋友之間看起來很有感情但最終又出現(xiàn)了無法彌補的裂痕，再比如，突然發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)與自己親密合作的生意伙伴，都會突然間背叛他；又比如，和父親以及兄弟姐妹之間，居然存在著自己完全不知道的很多個秘密！ 然而，這并不是一個百分之一百會獲得觀眾的同情的小毛，因為他不是一個老實的小毛，而是一個身上有著很多毛病的小毛，甚至可以說挺混蛋的小毛。所以他所遇到的困境，有他自身的原因，是他自己曾經(jīng)的諸多行為，導(dǎo)致了今天的后果。但進一步的，這個有毛病并且遭遇困境的小毛，并不甘心一直做一個不老實的、渾身有很多毛病的“混蛋”的小毛。面對親人和朋友，他想成為一個比過去好一點的小毛?！沁@樣的一個認認真真但 “并不順利”的“自新”過程，構(gòu)成了《錢來錢去》的基本劇情。

說這個自新的過程不容易，是因為它不是一個人的自新：劇中的每一個人，都在從過去甚至當(dāng)下的自我境遇中突圍，努力成為一個自認為更好的人。這個努力的過程，看似是與別的人斗爭，實際上是在和自己身上的根深蒂固的毛病斗爭，是和一種類似于“無物”但又強大的集體無意識斗爭，這斗爭，讓人看起來想笑，又不由得掉下眼淚。自新中，有你也有我。它像是一個你剛一遇見就愿意打開心扉的朋友，是那個你正想找TA談?wù)劦娜恕?《錢來錢去》即將在12月20日全國公映，公映前也會有點映場次，朋友們一定要去影院看一下這一部電影哦！ 希望朋友們?nèi)タ吹闹饕脑?，在于?strong>這是一部從西安這一座城市文化的底蘊中，“長”出來的電影。

02 《錢來錢去》傾注了創(chuàng)作者對于西安城最深切的情感 作為我國最重要的歷史文化名城之一，西安城市形象在影視作品中的展現(xiàn)，越來越豐富。無論是1980年代的《西安事變》《一個死者對生者的訪問》，還是近年來的《狗十三》《高興》《裝臺》《那年花開月正圓》等作品，西安作為歷史文化符號和當(dāng)代都市生活富有煙火氣場景的功能，都以更加多元的方式，得到了體現(xiàn)。 《錢來錢去》并不缺乏那些能夠代表傳統(tǒng)城市元素的內(nèi)容。該片創(chuàng)作者的取舍在于，他更多地使用了具有現(xiàn)代感的城市生活元素：酒吧、吉他民謠、火鍋店、汽車修理廠、廣告設(shè)計公司等，而小毛的女兒和她的男朋友在秦嶺腹地的科學(xué)考察，也將更新穎的西安元素融進了電影，拓展了電影的詩學(xué)空間。

然而，以上所言，也都還是一種地理意義上的城市書寫。《錢來錢去》的城市文化書寫，更具有導(dǎo)演王大治的個人經(jīng)驗。這種經(jīng)驗為影片注入了更真切的情感。 王大治出身于秦腔藝術(shù)家庭，少年時代曾經(jīng)入學(xué)陜西省戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)話劇表演，并在畢業(yè)后入職陜西省人藝從事表演工作。他對于西安幾代表演藝術(shù)家的成就，充滿了敬佩愛戴之情，對于前輩藝術(shù)家的教導(dǎo)和引領(lǐng)充滿了感激之情，因而，作為《錢來錢去》的主演，王大治將自己多年來對于如何演好一個角色的體驗和心得，全部融入在了對于小毛這一個人物的塑造上。而其中扮演敬老院老人群體以及城墻公園秦腔自樂班的演員，大部分都是西安秦腔藝術(shù)和話劇表演領(lǐng)域的表演藝術(shù)家。 導(dǎo)演曾說：“我是趴在戲臺下長大的，院里（指陜西省戲曲研究院）的戲我?guī)缀醵伎催^。我長大了，藝術(shù)家們也老了。他/她們精彩的舞臺形象對我影響極深。邀請他們拍電影， 是想要永遠的記住他/她們。”秦腔是當(dāng)代陜西文化的名片之一，將秦腔元素使用在影片中，正是對于西安城市文化的禮贊。而有感情的使用，則體現(xiàn)的是影片創(chuàng)作者的獨特感情。

《錢來錢去》中有一場敬老院老人休閑娛樂活動的戲，在這一場戲當(dāng)中，老人們在西安常寧宮的一個半山腰處，或者唱歌跳舞，或者飲酒喝茶，吃西式點心，互相陪伴，互相欣賞，既有美好的夕陽，也有閃爍的霓虹燈。然而這并不是一個真實的養(yǎng)老院場景，而是創(chuàng)作者為他們感恩的秦腔藝術(shù)和話劇藝術(shù)家們想象的理想的晚年生活?！獮樗磹鄣睦先藗兿胂蟪鲆环N晚年生活，正是王大治對于那些構(gòu)建了西安城市文化精髓的人們的最深切的情感。 方言電影是近年來中國電影在語言使用層面的常有之選擇。與教會演員說西安話不同，《錢來錢去》的大部分演員，是西安籍演員。他們在影片中說著自己熟悉的方言，釋放著語言中微妙的情感和戲劇性元素，這是導(dǎo)演和創(chuàng)作團隊對于西安銀幕形象的進行進一步描繪的精彩之舉。

03 大治導(dǎo)演曾經(jīng)佩戴過西安市公安局頒發(fā)的“見義勇為”大紅花 三年前，在《西部影談》對王大治進行的采訪中，他坦言自己曾經(jīng)有三個夢想，演員排在第三。 第一是當(dāng)球星，第二是當(dāng)警察，第三才是演戲。想當(dāng)球星，連馬拉多納為踢球把腿踢斷都覺得是好事；想當(dāng)警察，就奮不顧身做了很多見義勇為的事情，“曾經(jīng)多次躲藏在某一個角落，蹲守小偷出現(xiàn)，并且當(dāng)場抓獲”，因此他獲得過西安市公安局頒發(fā)的見義勇為獎?wù)拢骸靶厍芭宕髦蠹t花，領(lǐng)取了一個有拉鏈的簡易衣柜，感覺警察夢也實現(xiàn)了一部分”。有可能直到今天，大治導(dǎo)演的心里，還會時不時地閃過青蔥年華中的那一朵大紅花，它激勵著導(dǎo)演，一如既往地去做既有益于社會，又有益于自我彰顯的事情。 所以，盡管王大治在《我不是王毛》《士兵突擊》《我的團長我的團》當(dāng)中的表演，奠定了他作為中國當(dāng)代最優(yōu)秀的演員之一的地位，但更可愛的，還是球星和警察這兩個夢想。這兩個夢想隱藏在迄今為止王大治的心里，積淀為一種難得的純真，同時讓他保持了一種一直想要進行自我表達的沖動、介入社會生活的沖動。

大治的純真還在于，當(dāng)他被影迷認出，他會輕言細語、耐心回應(yīng)影迷的致意；當(dāng)他勘景，來到將來有可能拍下某一場戲的場景，他會因為生活現(xiàn)場與劇中情景太過相似、普通人的生活太過心酸而落淚；影片已經(jīng)完成，當(dāng)周友朝導(dǎo)演跟他切磋對于某一場戲的不同的處理思路，他會既認真又耍賴：“我還是認為我是對的，哈哈?！贝笾蔚难劬?，坦蕩蕩，無比謙虛，每當(dāng)注意到這一點，我的心里都會想，真正的藝術(shù)家，可不得謙虛成這個樣子！ 大衛(wèi)·鮑德威爾在《香港電影的秘密》中，對香港電影有一句描繪，叫做“盡皆癲狂”（All …too gratuitously wild），這個描繪成為我判斷一部電影是否具有電影感的常用語。阿爾莫多瓦有一部電影的片名，中文翻譯成《活色生香》，這也是我對電影語言和觀眾之間是否具有“召喚性”關(guān)系的理想描述。

《錢來錢去》中，父親為自己的葬禮設(shè)計了新穎的形式，在大家都悲摧落淚的時候，他在殯儀館的屏幕上出現(xiàn)了，說：“你們看到的是我，躺在那里的，也是我?！比缓笏_始了對于每一個相關(guān)人士的妙趣橫生的“寄語”……這種“癲狂”的感覺，帶來了一股超然的氣息，在影片和觀眾之間彌漫。而當(dāng)葬禮結(jié)束，小毛帶著父親和母親的蘋果和香蕉造型骨灰盒，來到父親為他指定的位于三亞海邊的拋灑處，他駕著游艇，將兩個色彩鮮艷、造型Kawai的骨灰盒遠遠地拋向海面，游艇、代表母親的香蕉形骨灰盒和代表父親的蘋果形骨灰盒，在蔚藍的大海上牽連、飄蕩，這種極具電影化和情感想象力的場面，是王大治在電影語言上和表現(xiàn)風(fēng)格上的“瘋狂探索”。 行文至此，我想對朋友們說，“不能再寫了，大家一起去影院吧！”因為影評的最終目的，是勸說親愛的朋友們，走進影院，才是談?wù)撘徊坑捌牡谝徊健＿@個談?wù)摚梢允强滟?，也可以是批評。