美國人再開放，也理解不了法國人的外向；法國人再保守，也理解不了美國人的內(nèi)向。于是，一場(chǎng)堪比十二只貓搶毛球的鬧劇就此爆發(fā)。    如果你能熟練操作英語、法語兩門語言，觀影前務(wù)必調(diào)整心態(tài)，切莫入戲太深，不然走出電影院的剎那，你的腦子里一定有二十四只貓搶毛球。    法國女人Marion帶著兒子，和紐約的廣播電臺(tái)主持人Mingus、Mingus非常有“第一黑哥特”潛質(zhì)的閨女、一只吐毛球的貓，開始了愉快的同居生活——直到有一天，Marion的老爸、妹妹、前男友兼妹妹現(xiàn)任男友前來探親，兩人半道出家的愛情，迎來了Culture Shock的深切考驗(yàn)。    在內(nèi)衣里塞滿香腸、奶酪作禮物而被海關(guān)滯留的老爹；在警察局前抽葉子而被遣返的雙任法國男友；在生人面前一絲不掛、動(dòng)輒和姐姐打作一團(tuán)的法國妹子，一老兩小將法式交際、法式詼諧表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)果不出所料，Marion和Mingus的關(guān)系出現(xiàn)危機(jī)——Marion作為藝術(shù)家，更加堅(jiān)定地在個(gè)人展覽上拍賣自己的靈魂；Mingus作為黑人文青，把情緒盡數(shù)流露給奧巴馬的人像。    劇中高潮迭起、笑點(diǎn)不斷，法語臺(tái)詞與英語對(duì)白交相呼應(yīng)，制造著一個(gè)又一個(gè)荒唐卻靠譜的矛盾。這種開文化玩笑的幽默，卻都基于context之上。這就像10年挪威的Very Cold Trip——在巴黎草草上映、提前下線。倘若不了解法國、抑或不了解美國，便無法理解兩軍交戰(zhàn)中的戲仿。Delpy是個(gè)才女，化干戈為玉帛被她詮釋得波瀾不驚。只有淡然地去面對(duì)，或是真正在這種文化沖突中吃過苦，才能如此巧妙地找到一個(gè)制衡，那便是在這兩種語境撞擊中產(chǎn)生的新生命。    影片明亮的色調(diào)下，卻充斥著無力的黑幽默——第一個(gè)黑哥特女孩、拍賣靈魂、藝術(shù)作品的起哄式升值……所有這些，都在一個(gè)新生命的到來前，偃旗息鼓。    生命是美好的。然而，新生命的誕生，能否平息紛爭呢？大概Marion和Mingus的孩子，會(huì)把兩種文化的碰撞帶上更高的層面吧？期待著這種高潮，也期待著Two Days in Anywhere。