題材故事立意誠(chéng)懇，攝影美，鏡頭也有基本的電影感，演員表演認(rèn)真值得一看。就是劇本的敘事和臺(tái)詞完全是臺(tái)灣電視劇的寫(xiě)法，看到中間會(huì)讓人晃神。另外配樂(lè)的質(zhì)感也滿差的。我想導(dǎo)演也不是沒(méi)想在敘事手法上下功夫，有些段落不用臺(tái)詞而是用鏡頭交錯(cuò)省略來(lái)交待一些劇情轉(zhuǎn)折和角色的夢(mèng)境與幻想，但成果不是很平淡就是有些混亂，沒(méi)什麼氣也沒(méi)什麼風(fēng)格。劇情是讓人可以有很多意在言外的解讀的，但劇本大都只處理很表面的東西，避重就輕地把許多線給收掉，彼此間的連繫與加成效果都不太強(qiáng)，讓故事的力道流失了不少，很可惜。其實(shí)看這部片時(shí)我想到《妙媳婦見(jiàn)公婆》(Junebug)，裏面都有城鄉(xiāng)差異，回鄉(xiāng)的矛盾心情，也有兄弟和妯娌之間的對(duì)照，Junebug讓一切盡在不言 中，當(dāng)然有著某種美國(guó)文化的挖掘。候鳥(niǎo)來(lái)的季節(jié)則是臺(tái)灣的版本，意境和火候都差了很多，但意思到了，而且電影走向更通俗劇，所以方向有點(diǎn)不同。兩兄弟大打出手是必然的，而Junebug更安排一場(chǎng)戲讓鄉(xiāng)下的弟弟因會(huì)錯(cuò)意而勾引哥哥城市來(lái)的妻子，這是臺(tái)版?zhèn)惱韯〔粫?huì)走的方向。片中溫昇豪和白歆惠夫妻感情不合，電影演到後來(lái)變成好像只是因?yàn)槠拮訜o(wú)法懷孕造成的，但我會(huì)比較傾像解讀成溫昇豪的角色他逃避對(duì)老家的情感責(zé)任，同時(shí)也逃 避他對(duì)妻子的家庭責(zé)任，這在象徵意義上間接造成了他的出軌和白歆惠的不孕。而他們對(duì)生育下一代的焦慮或放棄，對(duì)照到弟弟莊凱勛為了傳宗接代去越南買了個(gè)新 娘，這除了反應(yīng)臺(tái)灣人口血源的變化之外，我想多少也反應(yīng)了某些臺(tái)灣人的精神狀態(tài)。因?yàn)猷l(xiāng)下的父母和弟弟的犧牲換來(lái)溫昇豪可以讀大學(xué)，但他還是無(wú)法回報(bào)家人對(duì)他的期望，連帶他也無(wú)法回應(yīng)妻子對(duì)家庭的渴望，這一切世代間的徒勞造成了這失能的男人。他最後是和弟弟大打一架之後，才比較可以面對(duì)自己的責(zé)任。而妻子白歆惠對(duì)懷孕的執(zhí)念，劇情交待是因?yàn)樗砸焉頌轭I(lǐng)養(yǎng)的小孩，所以對(duì)擁有血源的親子關(guān)係有強(qiáng)烈的渴望，這可不可以有什麼政治聯(lián)想就再說(shuō)了，不過(guò)最後在 病房的一席話就讓她改變心意就顯得有點(diǎn)廉價(jià)，這和溫昇豪的出軌及婚姻問(wèn)題也應(yīng)該沒(méi)直接關(guān)係，但她一放下對(duì)擁有親生小孩的執(zhí)念，她同時(shí)也就原諒了溫昇豪，這 感覺(jué)就淺了。如果有如Junebug最後一幕妻子把手放在丈夫頭上的那種處理，代表妻子對(duì)丈夫內(nèi)心的某種理解，或許會(huì)更有意思。(後來(lái)發(fā)現(xiàn)劇情可能是白歆惠原本不知道領(lǐng)養(yǎng)這件事，因?yàn)閯”具@邊相對(duì)對(duì)白較少，沒(méi)有去澄清她和母親之間的關(guān)係，所以讓觀眾自行去理解。我的理解是上面我說(shuō)的那樣，如果她面露驚訝是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她是領(lǐng)養(yǎng)的，這邊顯然就少了一場(chǎng)戲，而且也說(shuō)不通她的心理狀態(tài)。感覺(jué)這場(chǎng)戲有些失誤。當(dāng)然也可能只是因?yàn)樗龁渭兊叵胍约旱暮⒆樱@對(duì)一般人來(lái)說(shuō)是很正常的想法。但這執(zhí)念放在戲中所沒(méi)太多意義了，一般來(lái)說(shuō)很多戲劇會(huì)安排妻子想透過(guò)懷孕來(lái)挽留丈夫的心，但這邊顯然不是這樣。想想也許是我嘗試想串連所有故事線所以有些過(guò)度解讀，劇本本來(lái)就沒(méi)其他的意思，如果是這樣，這也不過(guò)就是部八點(diǎn)檔。)劇本安排了兩個(gè)道具做為對(duì)照，一個(gè)是白歆惠外婆傳下來(lái)的耳環(huán)，一個(gè)是溫昇豪父親給他的手錶，這兩個(gè)東西都代表了家族血源放在他們身上的千斤重?fù)?dān)，最後透過(guò) 新生兒的誕生把兩個(gè)家族更緊密的結(jié)合成一起，也是一個(gè)失根的人和一個(gè)離鄉(xiāng)的人承接了身在底層的弟弟留下的遺腹子，繼續(xù)延續(xù)了家族的生命。這才是家庭倫理劇 要處理的題材。弟弟莊凱勛這邊，既然家族犧牲去成就的哥哥都失能成這樣，弟弟當(dāng)然更慘到連身體都失能了。他到處做苦工的畫(huà)面，還有那不斷下陷不斷淹水的家園，在電影鏡頭 的處理下都滿有象徵性。於是這不只是角色個(gè)人的悲劇，更是臺(tái)灣底層的悲劇。劇本最後沒(méi)有去挽救他的生命，哥哥只能無(wú)奈地送葬，多少也反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)？我是覺(jué)得他這個(gè)角色有點(diǎn)太悲了，但這是電影的根本設(shè)定。角色還滿純真浪漫的，忘不了舊情人，還願(yuàn)意成全越南妻子，可能是太悲情了，放棄了去掙取什麼東西，連命都不要了。後來(lái)他還夢(mèng)到妻子，但兩個(gè)人的感情電影裏基本上沒(méi)處理，所以也有點(diǎn)失敗。