《安德烈·塔科夫斯基的一天》（Unejournéed’AndréArsenevitch，克里斯·馬凱，1999年|55分鐘|錄像|黑白與彩色|有聲）記錄了蘇聯(lián)電影大師安德烈·塔科夫斯基（1932—1986）生命中最后的瞬間并回顧了他的電影藝術(shù)生涯。1986年冬，正在巴黎拍攝影片《犧牲》的塔科夫斯基突然得到一個(gè)消息：多年來(lái)被蘇聯(lián)政府扣為人質(zhì)兒子來(lái)到巴黎。征得塔科夫斯基同意后，法國(guó)紀(jì)錄片大師馬凱立即帶著攝像機(jī)趕往拍片現(xiàn)場(chǎng)，記錄了這位當(dāng)代電影史上別具一格的電影詩(shī)人最后的工作瞬間。一個(gè)月之后，塔科夫斯基因病臥床不起，只能躺在床上觀看剛剛拍完的電影素材。本片既是對(duì)塔科夫斯基拍攝最后一部影片的工作記錄，也是對(duì)他畢生藝術(shù)道路的高度總結(jié)。本片導(dǎo)演克里斯·馬爾凱（ChrisMarker）1921年生于巴黎近郊，從影之前當(dāng)過(guò)新聞?dòng)浾摺z影師、評(píng)論家，從影之后依然筆耕不輟。因此，他的影片兼具電影與文學(xué)兩種藝術(shù)形式之長(zhǎng)，對(duì)攝影機(jī)的運(yùn)用如同自來(lái)水筆那樣揮灑自如。同時(shí)，他的影片關(guān)注世界各地的政治事件，并以獨(dú)特的個(gè)人化視點(diǎn)讀解這些事件，他在1968年法國(guó)“五月風(fēng)暴”之后拍攝的影片尤其如此。在將近50年的電影生涯中他拍攝過(guò)將近50部影片，如《1952年奧運(yùn)會(huì)》（1952）、《北京的星期天》（1955）、《西伯利亞來(lái)信》（1958）、《海堤》（1963）、《美麗的五月》（1963）、《遠(yuǎn)離越南》（1967）、《紅色天空》（1977）、《無(wú)日》（1982）、《亞歷山大之墓》（1993）等等。進(jìn)入21世紀(jì)，年逾八旬的馬凱繼續(xù)為觀眾帶來(lái)新的作品，如《未來(lái)的記憶》（2001，與雅尼克·貝隆合作）、《棲息的貓》（2004）。（關(guān)于馬凱拍攝影片《北京的星期天》的情況，參見(jiàn)張獻(xiàn)民《與朗茲曼談〈浩劫〉》，載《當(dāng)代電影》雜志2004年第5期“2004北京國(guó)際紀(jì)錄片展”專(zhuān)輯）。