有過這么兩張新聞圖片，一張是在戰(zhàn)斗間歇，體貼入微的美國大兵正給被俘的塔利班分子喂水；然而這并非快門按下的真相，將圖片往左拉成全圖，人們看到這個“被呵護”的敵軍赫然暴露于先前被剪切掉的士兵槍口下。面對阿拉伯之春尤其是埃及革命這樣波及全球一年多的新聞大事件，尤其是事件全貌在不同媒介傳播信息流下的損耗，深度參與了革命的導演尤斯里.納斯納拉(Yousry Nastallah)有著一番特別的認識。電視畫面單向度的帶給我們一個喧囂混亂的開羅，每個人都成了倒穆（巴拉克）運動中塔利爾廣場的一個小黑點，革命被賦予了沖撞、鐵柵欄、催淚彈等簡單具象；勇敢的博客們放到博客上的某個震撼性瞬間，也立即讓網(wǎng)民黑白立下的認定這是“好的革命者”，那是“壞的鎮(zhèn)壓者”，“所有一切媒介都無法給出新聞的全貌，于是馬歇爾.麥克盧漢那些關于傳播的理論和想法就涌上了我心頭”，尤斯里闡述道。阿拉伯之春來臨時，尤斯里正拍攝的新片不可避免的受到?jīng)_擊。而當關于傳播的思考和影像實踐同時被突如其來的劇烈革命打斷后，一個結(jié)合紀錄與劇情、現(xiàn)實與虛構、參與同表演的大膽實踐又立即開始，因此也就有了這部“時政電影”《戰(zhàn)役之后》。電影的起止源于埃及革命里的真實時間（事件），并分別以在尤斯里眼里“毫不全面”的電視新聞畫面呈現(xiàn)：2011年2月2日，支持前總統(tǒng)穆巴拉克的駱駝隊伍沖入塔利爾廣場的集會抗議人群，造成嚴重踩踏事件，是為“駱駝戰(zhàn)役”；2011年10月9日，倒穆成功后的群眾繼續(xù)在Maspero的電視臺前集會，以要求全面民主選舉，遭到軍隊開火襲擊，導致34人死亡數(shù)百人受傷，是為“黑色星期日”。而旨在通過虛構劇情，對新聞全貌做還原努力的電影故事，就發(fā)生在這樣一個“戰(zhàn)役之后”。無懼大是大非邏輯的導演，將網(wǎng)絡視頻里“壞的鎮(zhèn)壓者”挑出其一，藝術化的撥亂反正為電影中可憐可悲的男主角Mahmound。他是策馬狂奔著沖入集會正義群眾的反動勢力，卻因不能阻撓民主的滔天激浪，而在倒穆革命成功后，成為社區(qū)的棄兒，連那匹站錯歷史隊伍的老馬都躺著中槍，不能獲得社會糧食救濟。現(xiàn)實中，這批“駱駝馬匹沖鋒隊”事后被證實基本是來自金字塔腳下Nazlet El-Samman村的貝都因人，被時年負隅頑抗的穆巴拉克以金錢收買；電影中，這層利用關系又更進一步，頭腦簡單的村民大多靠拉金字塔游客騎馬賺取基本生活費，革命的到來讓埃及旅游業(yè)遭受重創(chuàng)，Mahmound也被輕易說服，相信只要驅(qū)散集會人群，旅游業(yè)就會復蘇，飯碗就得到保證。歷史洪流讓這一承諾根本沒有兌現(xiàn)的可能，Mahmound的所作所為也被手機視頻抓了個“現(xiàn)行反革命”。“壞的鎮(zhèn)壓者”Mahmound，成了新局勢下youtube的受害者，作為“反動勢力毒苗”的兩個孩子也在學校被“正義的民主勢力”欺凌，直至碰上一個偶爾走進村里的高收入金領、廣告公司高層Reem。于是，一則屌絲與高美富的現(xiàn)實童話接踵上演。Reem位于Zamalik富人區(qū)的高級公寓，與Mahmound位于Nazlet窮街陋巷的破屋形成影片中鮮明的階層對比，也讓女金領Reem“走基層”的行為，更像是《1951年歐洲》中英格麗.褒曼飾演的遍訪民間疾苦的美國貴婦。導演尤斯里也承認他對意大利新現(xiàn)實主義電影尤其是羅塞里尼的極度熱愛，“我參考了很多羅塞里尼的早期電影，學習他將歷史與現(xiàn)實結(jié)合的敘事方式，《1951年歐洲》更是展示了在國家變遷中，丟失尊嚴后那些傷痕累累的靈魂。”Reem與Mahmound的邂逅和浪漫是短暫的，如同這個男導游最搶手國度的一切一夜情。然而，代表著導演自由化夢想的Reem，卻將后穆巴拉克時代群眾廣泛參政的熱情帶到了保守的鄉(xiāng)野，Mahmound的妻子和一度排擠他們的鄰里重新攜手走上廣場，完成尤斯里試圖揭示的“新聞全貌”——曾經(jīng)“壞的鎮(zhèn)壓者”轉(zhuǎn)身成為“好的革命者”。可惜，罪惡的槍聲又響起，不管廣場上的群眾曾經(jīng)是根紅廟正抑或惡貫滿盈。“生存、自由、尊嚴”的革命口號，隨著結(jié)尾字幕縈繞不斷，從戰(zhàn)后意大利到革命中的埃及，始終難以真正得到。