<圖片1>作為一部澳大利亞影片，《終點站》的故事發(fā)生地卻在美國，影片中表達出對美國對外政治的憂患與嘲諷，可能正是澳大利亞這個美國遠房盟友心里最真實的活動。外星生命 反戰(zhàn)主題這個創(chuàng)作思路早在電影《怪獸》（導演后來拍了那部非主流的《哥斯拉》）中有所體現(xiàn)。不過，相對于大部分科幻題材電影中對外星生物的惡魔化描述，本片中的外星生命體卻擔負著“拯救”的重任。它們所具有的恢復功能能夠治愈各種創(chuàng)傷，正是如此，“國家秘密特工隊”渴望獲得它們，從而為戰(zhàn)爭服務。但電影里“秘密特工”們對外星物體的追蹤與研究，并在最后與男主角發(fā)生沖突的這條故事線卻大大拉低了本片的回味度，或者說“文藝感”（可本片非得要這么文藝么？...）。這種想硬硬不起來，軟也沒軟下去的科幻片，在豆瓣上的得分自然有點無奈，5.1分的分數(shù)雖不至于是垃圾，但也遠低于平均水平。好在本片有著讓我內(nèi)心一顫的沖擊點，所以可以稍微聊一下。在《終點站》這類小成本科幻中，對生活的真實刻畫顯得非常重要。可既然外星生命都出現(xiàn)了，這還算是真實的生活？首先有一點要明確，在本片中科幻元素的出現(xiàn)并不是推動事件發(fā)展或者需要花大筆墨去描述的關鍵點。它僅是一個必要的道具或背景。要產(chǎn)生更大的精神感染力或沖擊感，還是得把我們的主角放在一個最為普通的平臺上，他所有抗爭和執(zhí)著的源頭都必須在日常的生活中，來自家庭，子女，工作或者社會現(xiàn)狀。他不是個人英雄主義的擁護者或化身，他是一個無奈的父親和丈夫，他不擔負拯救人類或國家的重任，他只為一個小小的家庭。影片的開始，將一個落魄的喪偶男人推到我們面前，他的生活陷入了困境：即將失業(yè)，并且女兒因為經(jīng)濟原因不得不退學回家...同時他一直未走出妻子離世后的陰影。物質(zhì)和精神上的壓迫感，讓影片蒙上一層灰蒙蒙的霧。不僅僅是他，這個小鎮(zhèn)也是毫無生氣，就如后來出現(xiàn)的那個殘疾軍人所說：“這個鎮(zhèn)上他嗎的SB真多！”毫無疑問，經(jīng)濟蕭條的苦悶體現(xiàn)在每個人的言語中，配上人煙稀少的廣袤土地，這種落寞感營造得很到位。影片中男主角的家庭故事線是讓影片達到情感高潮的關鍵，他被外星生命體意外救活后，內(nèi)心深處產(chǎn)生的變化，讓這個意志消沉的男人重新燃起了生活的動力——那就是保護自己的女兒！這種在逝去妻子幫助下的救贖之舉，增加了本片的感情分，雖然這種救贖舉動在電影里顯得有些牽強和突兀：僅僅是逝去妻子在男主的幻覺或是夢中給他的暗示，或是眼前一閃而過的毀滅的畫面，便讓這個男人瞬間燃起了激情。而他最后拼死的掙扎，與人類的延續(xù)或生存這樣的宏大主題無關，他只是一個渴望讓女兒活下去的父親，悲情英雄形象讓這個現(xiàn)實生活中的“失敗鬼”完成了生命價值的升級。在很多西方電影中，主人公經(jīng)常接收到各種“預言”或“末日暗示”，然后他們在種種引導下完成拯救任務，這西方人的內(nèi)心是有多么的空虛和焦慮？不過這或許和他們的宗教有關，貌似在圣經(jīng)已經(jīng)其他宗教書籍里，總是喜歡有各種先知上帝什么的，帶領人類走出危險的段子。同時，在看了我們的男主角悲慘的生活境遇后，你可能不會羨慕外國人的生活，因為在大多數(shù)的小鎮(zhèn)上，人們的生活無外乎還是還貸款、信用卡，辛苦工作還得時時小心失業(yè)，晚上在狹小的鎮(zhèn)酒吧里喝酒消愁，開著破舊的汽車穿梭在一望無際的田野中，分散而居的人們讓這片土地變得很冷清......如果不是有錢人，你若真移民這些國家，不就是過著這樣的普通生活么。對于小成本科幻題材電影來說，主題非常重要。這類電影不是電腦特效的秀場，也不是著名演員們飚戲的舞臺，有多少東西能夠深入觀眾內(nèi)心是其能否成功的關鍵，這些東西可以是：絕望、迷惘、期待、恐懼、釋懷等等。而本片就緊跟時局，將“反戰(zhàn)”元素引入電影，從而產(chǎn)生可觀的現(xiàn)實共鳴。在男主的家庭線以外，這條反戰(zhàn)線對影片的加分非常重要。男二號是在戰(zhàn)爭中失去一條腿的退伍軍人，影片一開始便是他在找工作....隨后鏡頭又對準了一個類似傷殘退伍軍人康復中心的地方，那里的人艱難的生存狀態(tài)讓人觸動，同時導演也絲毫不掩飾這個著重被突出的主題，在影片中還特意安排了一場傷殘退伍軍人的反戰(zhàn)示威活動，比起警察野蠻的驅(qū)趕，更可怕的是路過的行人向坐在輪椅上的殘疾軍人吐口水....冷漠的民眾和國家部門中一些狂熱的戰(zhàn)爭分子，他們就是造成最后毀滅的根源。<圖片2>有意思的是，本片發(fā)生的社會時局背景就是以美國為首的聯(lián)軍軍事打擊伊朗，影片里，導演很執(zhí)著的讓整個鎮(zhèn)的人時刻都在觀看同一個新聞頻道：美國開始空中打擊（中俄表示反對）——美國聯(lián)軍準備進入地面戰(zhàn)（中俄強烈譴責，并發(fā)出威脅）——美國在進軍德黑蘭的過程中每日傷亡量開始增加（俄羅斯對美國軍事目標實施了打擊，美俄已經(jīng)進入交戰(zhàn)狀態(tài)）......直到最后，核戰(zhàn)爭爆發(fā)，末世來臨。貫穿整個影片的戰(zhàn)爭新聞播報，宣讀著人類一步步走向自我毀滅的節(jié)點，而那些新聞臺詞和口味，正和我們?nèi)缃駮r常聽到的一樣，簡單的地區(qū)沖突逐漸加劇，世界大國間不穩(wěn)定的政治關系如同定時炸彈，是懸在人類頭上的地獄之劍。而美軍進軍伊朗這個新聞點，完全有可能發(fā)生在現(xiàn)實之中，這便是影片中最可怕的心理暗示。電影最后的核爆處理的非常好。在男主和反派進行對決時，毫無征兆的發(fā)生了！研究室里屏幕上緩緩升起的蘑菇云，整個空間一片寂靜，科學家露出絕望的眼神；小鎮(zhèn)上的普通居民依次走出酒吧，發(fā)呆地望著眼前那一刻騰起的核爆云；灰暗的傷殘軍人康復中心房間內(nèi)，被吐口水的那個退伍軍人服下安眠藥自殺，電視屏幕上無聲息的播出著核爆畫面.....此刻的音樂哀怨而悠揚，似一曲人類的挽歌。所有平凡的或偉大的人或事，就在這毫無預兆的情況下迎接毀滅。這就是核戰(zhàn)爭，快速而徹底，讓你感慨的時間都不留，人類便消失......導演在《終點站》中一直嘗試營造一種憂慮，對普通居民的生活狀態(tài)，對國家機構(gòu)，對大國間的關系等等。種種矛盾點在你我周圍或激進或緩慢的蔓延，而且它們又是那樣的貼近你我的生活，本片中的外星生命體被賦予了理想化的形象——人類的拯救者。當我們自己無法實現(xiàn)救贖或自律，或許只能依靠地球外的力量了，真是一次無情的諷刺。