如果《美麗人生》中，所有關(guān)于納粹坦克、集中營(yíng)殘虐的片段都被剪掉，你是否還能從中看出主角的悲傷與凄苦？《韶光在此停駐》就是這樣一部電影，講述以色列占領(lǐng)后的巴勒斯坦，但導(dǎo)演要說(shuō)的故事，在段落與段落之間的空白當(dāng)中，沒說(shuō)的才是真正要說(shuō)的。如果看不見這空白里的辛酸，那《韶光在此停駐》就只是一部瑣碎、帶點(diǎn)黑色幽默、充滿冷笑話的普通電影。但如果你看進(jìn)去了那空白，你就能領(lǐng)會(huì)隱藏其中一道道無(wú)法言說(shuō)的傷痕。 《韶光在此停駐》故事開始的時(shí)間是1948年，以色列建國(guó)、進(jìn)駐巴勒斯坦。故事的主角有兩位，安靜沉默的巴勒斯坦男子福阿德和他的兒子埃利亞。全片以埃利亞的回憶視角，來(lái)呈現(xiàn)巴勒斯坦人60年間的生活。在1948年，以色列“解放”巴勒斯坦時(shí)，福阿德是一個(gè)剛從軍隊(duì)“退伍”下來(lái)的軍人。盡管所喜歡的女孩舉家移民，福阿德還是堅(jiān)持留在巴勒斯坦，他私自為游擊隊(duì)制造槍械。在一次幫助受傷逃亡的百姓時(shí)，福阿德被逮捕了。以色列軍人蒙住福阿德的眼睛，用槍指著他的腦袋，要他在十秒鐘內(nèi)說(shuō)出藏匿槍械的地方。福阿德沒說(shuō)，于是以色列軍人將他扔下山坡。 兩鬢斑白的福阿德娶了妻，生了子。妻子總是坐在餐桌邊上，靜靜地給國(guó)外的好友寫信，云淡風(fēng)輕地告訴對(duì)方國(guó)內(nèi)的現(xiàn)況：物價(jià)越來(lái)越高，道路無(wú)人清理、臟亂不堪，隔壁的鄰居常常潑灑汽油、威脅著要自焚。上小學(xué)的兒子埃利亞常常被校長(zhǎng)叫到樓梯底下罰站，因?yàn)榘＠麃啎?huì)告訴同學(xué)美國(guó)是殖民主義國(guó)家、是帝國(guó)主義國(guó)家，在學(xué)校不能說(shuō)這些的。一個(gè)好孩子，應(yīng)該像校內(nèi)的合唱團(tuán)那樣，高聲歌頌祖國(guó)美好的未來(lái)。福阿德的身體不太好，醫(yī)生交代他不能抽煙，不要晚上去釣魚。福阿德把煙戒了，不過還是經(jīng)常到海邊夜釣。每次過了宵禁時(shí)間，巡邏的軍車都會(huì)用探照燈找著站在海邊、拿著釣竿的福阿德，問他收獲如何？是否帶了身份證。直到有一天幾個(gè)軍人到福阿德家，聲稱已經(jīng)確認(rèn)福阿德利用夜釣名義，從海上進(jìn)口走私自黎巴嫩的槍械。福阿德的妻子幫他將外套披好后，軍人將福阿德帶走了。埃利亞靜靜地用眼神送走父親。 福阿德與妻子、兒子一同坐在客廳里喝茶，埃利亞已經(jīng)長(zhǎng)大了。妻子仍然是不時(shí)地坐在餐桌前給國(guó)外好友寫信，這次的信里提到，埃利亞應(yīng)為焚燒以色列國(guó)旗，將被驅(qū)逐出境。在埃利亞被驅(qū)逐前的一天，福阿德站在窗前，看著窗外一群對(duì)著以色列軍隊(duì)扔擲石塊的百姓。當(dāng)天晚上，一輛救護(hù)車將一個(gè)病人送到醫(yī)院，緊接著一輛軍車也抵達(dá)了。醫(yī)護(hù)人員和以色列軍人在走道上來(lái)回?fù)寠Z這個(gè)病人。之后，就見到埃利亞到醫(yī)院接福阿德出院。 埃利亞回到家鄉(xiāng)了，他的兩鬢也有些斑白。到家的那天，一個(gè)以色列軍人送來(lái)一盤色拉，歡迎埃利亞回到祖國(guó)。家里沒有其他人了，埃利亞和換了糖尿病的姨媽以及姨媽的女兒住在一起。和父親一樣，埃利亞常常和朋友坐在午后的咖啡座上，看著以色列軍人和巴勒斯坦人來(lái)來(lái)去去。白天里，有年輕人聚集在一起，對(duì)著持槍的以色列軍人扔擲石塊。有一次，埃利亞看到一個(gè)推著嬰兒車的女人叢這樣的對(duì)峙中間走過。以色列軍人用槍對(duì)著這女人，要她立刻回到自己家。女人停下腳步、雙手叉腰，說(shuō)：你才應(yīng)該會(huì)你老家去。夜里還是實(shí)施宵禁，但年輕人會(huì)就著不斷重復(fù)的宵禁廣播，在酒吧里歡快地跳著迪斯科，而坐在軍車上廣播疏散的以色列軍人，則是一邊隨著音樂擺動(dòng)，一邊重復(fù)宵禁疏散的宣告。埃利亞還看到了一幕奇怪的景象，一輛坦克車對(duì)著一個(gè)年輕男子，這男子拿著手機(jī)在家門口一邊聊天，一邊來(lái)回走動(dòng)，而坦克的炮口就跟隨著這男子的步伐轉(zhuǎn)動(dòng)著。對(duì)于這一切，埃利亞拄起一根長(zhǎng)竿子，一躍而過那長(zhǎng)長(zhǎng)無(wú)止境的圍墻。 埃利亞收回回憶的思緒，他又回到了片頭一開始時(shí)乘坐的出租車后座上。從機(jī)場(chǎng)出來(lái)后，出租車司機(jī)載著埃利亞回家。但一場(chǎng)狂暴的風(fēng)雨，將出租車司機(jī)領(lǐng)向了全然陌生的地方，司機(jī)只得在汽油耗盡之后，將車停在路邊休息。而埃利亞就在此時(shí)回憶起了過去的種種。這次回來(lái)，埃利亞是要來(lái)探視病危的姨媽。在到達(dá)醫(yī)院病房后，埃利亞看到正躺在病床上的姨媽，而姨媽的手緊緊按著一張照片。照片里面是埃利亞的父親福阿德，坐在陽(yáng)臺(tái)的桌子旁。而那個(gè)位置，是姨媽在住院前，最愛坐的位置。每次姨媽都會(huì)泡上一壺咖啡，一邊看著一張照片，一邊看向外頭的風(fēng)景。離開病房后，埃利亞獨(dú)自坐在醫(yī)院的過道邊上，幾段對(duì)話就在他眼前展開：兩個(gè)人阻止兩組混混互毆，結(jié)果混混們和好后，將這兩個(gè)人打了一頓；有病人每次在紅路燈前停車，就會(huì)不自覺地點(diǎn)上一根煙，而當(dāng)點(diǎn)煙器的火冒出來(lái)，這病人就會(huì)控住不住地踩下油門，因此已經(jīng)發(fā)生了四次嚴(yán)重的車禍；有病人在酒吧里修理人，卻因?yàn)榇虻桨赜吐罚瑢⒆约旱氖纸o打斷了.....。背景響起了歡快的電音。<完> 《韶光在此停駐》是導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼自編自導(dǎo)、半自傳體的作品，用來(lái)紀(jì)念自己的父母。在電影的后半，大量出現(xiàn)埃利亞佇立觀看的畫面，象征他冷眼旁觀著巴勒斯坦的種種變遷。而在前半部中，對(duì)于父母的描述，則是用不斷重復(fù)的相同幽默事件，來(lái)襯托生活的壓迫與不懈的抗?fàn)帯Ｃ看萎?dāng)鄰居又潑灑汽油準(zhǔn)備自焚時(shí)，鄰居的妻子總是走進(jìn)家門來(lái)，叫聲“鄰居”，并用手指指指屋外，然而福阿德的妻子和兒子就會(huì)一言不發(fā)地看看福阿德。福阿德此時(shí)則是不疾不徐地起身，然后在走進(jìn)灑滿汽油的鄰居時(shí)，慢慢地熄掉香煙，再無(wú)言地將鄰居扶回家。相同的事情一再重復(fù)，而福阿德的抗?fàn)幘驮谶@些無(wú)言當(dāng)中，以及故事的空白中。在福阿德年輕到中年的空白中，是他因?yàn)閺氖挛淞範(fàn)幎碡?fù)重傷、被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。而在埃利亞的空白中，是他被驅(qū)逐出境，是他如失根蘭花般地在外流浪漂泊。而當(dāng)埃利亞終于得以重返家鄉(xiāng)，等待他的是復(fù)雜而矛盾的局勢(shì)，是他無(wú)法理解的混亂與錯(cuò)亂，留給他的是，片尾那些深植內(nèi)心的不和諧與不平靜，而這些，既拿不起，又放不下。 《韶光在此停駐》的手法很特殊，就像雕刻手法中的陰刻，石塊或木頭中，被挖掉的部分才是作品的主體，觀察的人必須借由留白的部分來(lái)辨識(shí)作品的內(nèi)容與意涵。而在作品的剩余處，導(dǎo)演鋪就了大量瑣碎的生活細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)中又隱隱地放入象征與反諷。例如在以色列的國(guó)慶日，天空放起了美麗的煙火，姨媽的女兒將手圍繞在坐在陽(yáng)臺(tái)上的姨媽身上，開心地看著滿天的燦爛，而姨媽則是靜靜地將眼神移向反方向，不愿正眼看這煙火，此時(shí)背景音樂則響起了巴勒斯坦的傳統(tǒng)歡快樂聲。這是老一代巴勒斯坦人的堅(jiān)持和抗?fàn)帲巧舷聝纱诮?jīng)歷60年后的差異，這一切，都看在埃利亞的眼中，也沉在導(dǎo)演的內(nèi)心深處。